胡耀輝教授在《想飛的孩子》中就把綠色光送給了英雄王二小。王二小為了不暴露八路軍的蹤跡、徹底消滅鬼子，他把鬼子帶進(jìn)了八路軍的伏擊圈，卻被殘忍的鬼子摔死在石頭上面。這時(shí)，燈光從最后一排開始變綠，從舞臺(tái)后區(qū)往前一直鋪滿整個(gè)舞臺(tái)，這綠色的光是送給王二小的漫山遍野的嫩草。王二小多么希望世間和平，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，被戰(zhàn)火燒焦的大地上長(zhǎng)滿綠草，他的牛就有草吃了，人們的生活也就好了。這是幼小心靈的純真無(wú)私的愛，也是對(duì)和平的渴望。綠色光贏得了觀眾的熱烈掌聲。
舞臺(tái)燈光中不僅光色有著無(wú)可比擬的情感力量，光影也有著獨(dú)特的語(yǔ)匯，它可以揭示人物內(nèi)心的矛盾世界，心理陰暗的一面就像影子一樣纏繞著、撕裂著。話劇《雨夜》中，副市長(zhǎng)杜海獨(dú)白的一段，就用腳光做了影子的語(yǔ)匯處理，把他貪楚、以權(quán)謀私不能自拔的罪惡心理表現(xiàn)得淋漓盡致。隨著杜海的獨(dú)白“都他媽在一個(gè)規(guī)則里游戲”，腳光慢慢開啟，其他光慢慢壓暗，“我另玩一套玩得下去嗎？別人和你玩嗎？我不是沒高尚過(guò)沒純潔過(guò)，剛到機(jī)關(guān)的時(shí)候，我都發(fā)過(guò)誓，不管別人怎么樣，不管這社會(huì)什么樣，我要守住我自己的底線，一輩子干干凈凈做人，可根本守不??！……
洪水來(lái)了，從遠(yuǎn)處嗷嗷怪叫著鋪天蓋地地壓過(guò)來(lái)，四周到處都是水，我拼命地想抓住點(diǎn)什么，隨便抓住點(diǎn)什么都好，可大浪一個(gè)接著一個(gè)，我拼命地掙扎，拼命地喊叫，可沒人來(lái)救我，沒有人……”。隨著杜海情緒的變化，其他光全部壓掉，最后只留腳光和藍(lán)底光更加突出了劇情，刻畫了人物。見圖6。
2， 舞美、燈光要?jiǎng)?chuàng)造“留白”的空間
“沒有燈光就沒有空間，沒有空間就沒有戲劇”揭示了舞臺(tái)燈光在戲劇中的重要性。但是燈光怎樣才能有生命力，舞臺(tái)畫面怎樣才能符合審美要求，這就需要舞美設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)共同努力，需要在同一個(gè)目標(biāo)下完成這項(xiàng)戲劇創(chuàng)作任務(wù)。
舞美設(shè)計(jì)要善于取舍，不能只顧表現(xiàn)自己，把舞臺(tái)空間堆得滿滿的，不給對(duì)方預(yù)留創(chuàng)作空間。各創(chuàng)作個(gè)體要給其他主創(chuàng)部門留下創(chuàng)作余地，給大家、包括觀眾留下想象空間，舞臺(tái)畫面要“留白”。
首先，舞美設(shè)計(jì)要“留白”。這和中國(guó)國(guó)畫中的“留白”有些相似，只是空間維度不同。畫國(guó)畫時(shí)畫面要“留氣”，也就是“留白”，畫面不能充得太滿，要留出沒有潤(rùn)筆的空間。舞臺(tái)美術(shù)也是一樣，同樣不能把畫面充滿。所以，舞美設(shè)計(jì)對(duì)畫面的審美素養(yǎng)及觀念至關(guān)重要。舞美設(shè)計(jì)在一部戲的二度創(chuàng)作中是走在燈光設(shè)計(jì)前面的，導(dǎo)演對(duì)舞美設(shè)計(jì)的要求比對(duì)燈光設(shè)計(jì)的要求更多，舞美設(shè)計(jì)的意圖常常體現(xiàn)了導(dǎo)演的要求。因此，舞美設(shè)計(jì)掌控著畫面的審美基礎(chǔ)，舞臺(tái)畫面的呈現(xiàn)與審美首先在于舞美設(shè)計(jì)。但是，舞美設(shè)計(jì)師也有只注重自我表現(xiàn)的情況，在舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)了大量的景片，包括硬景和軟景，把吊桿掛得滿滿的，在吊裝空間上沒有給燈光留下充分的發(fā)揮余地，在視覺上把舞臺(tái)畫面搞得非常擁堵。少了“留白”，也就缺少了層次。中央戲劇學(xué)院劉杏林教授的作品《牡丹亭》，舞美像一張水墨畫，簡(jiǎn)單的幾筆，透著靈性。還有北京舞蹈學(xué)院高度教授導(dǎo)演的《薩吾爾登》，對(duì)舞美、視頻的要求也是點(diǎn)到為止，舞臺(tái)畫面干凈、完整。見圖7、圖8。
2.2 燈光設(shè)計(jì)對(duì)畫面的“留白”
燈光是舞臺(tái)畫面的重要組成部分，是舞臺(tái)畫面的最后呈現(xiàn)者。有人把燈光叫作“舞臺(tái)上的畫筆”。所以，燈光這支“畫筆”在描繪舞臺(tái)畫面上一定要“留白”。這里的“留白”包含著光束、光位、光區(qū)和投光范圍等，和國(guó)畫中的“留白”有所區(qū)別。
首先，光束是舞臺(tái)畫面構(gòu)成的一部分，有時(shí)在舞臺(tái)畫面中起到裝飾和光幕的作用。如果需要光束來(lái)裝飾舞臺(tái)，需要光束這種語(yǔ)匯，它的存在是有價(jià)值的、有生命力的，不然就會(huì)破壞畫面的完整，把畫面分割得支離破碎，成為舞臺(tái)畫面的最大破壞者。燈光在與舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格一致的情況下，對(duì)燈具的選擇非常重要，要想減少光束或者是不需要光束，就要選擇染色燈等柔光類的燈具，避免使用電腦燈、光束燈，同時(shí)盡量減少特效煙霧含量甚至不放煙。只有這樣，才可以避免不必要的光束。
另外，在光位的選擇上，盡量選擇側(cè)光位，側(cè)光位的光束要較逆光弱一些。光區(qū)的邊界在沒有特殊要求的情況下，盡量以柔光斑虛化處理，避免硬光斑的清晰邊界。燈光色調(diào)要與舞美統(tǒng)一，表演空間光比關(guān)系層次分明、把握準(zhǔn)確。特別是景光，在舞美沒有給畫面“留白”的情況下，有的景片可以作無(wú)光處理，用不給光來(lái)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)畫面“留白”，這樣才能保持畫面的完整性。見圖9、圖10。
3 結(jié)語(yǔ)
舞臺(tái)燈光有著其他舞臺(tái)元素?zé)o法比擬的語(yǔ)匯，在畫面中起著二次著色與統(tǒng)一畫面的作用。如果戲劇情緒與舞美、服裝的固有色有所沖突，燈光要以光色語(yǔ)匯為主，這時(shí)可以光色優(yōu)先。一部?jī)?yōu)秀的作品，好的舞臺(tái)畫面，是在導(dǎo)演、舞美、燈光、服化、視頻的共同努力下取得的，特別是畫面的“留白”，更要與舞美設(shè)計(jì)多交流，只有在舞美“留白”的基礎(chǔ)上，燈光才能更好的給畫面“留白”。雖然舞臺(tái)畫面受諸多因素影響，但燈光是舞臺(tái)畫面的最后主宰者，怎樣才能得到理想的畫面，值得大家共同去探討。
