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如何調(diào)節(jié)好混響時間 |
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混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低
音演唱時，可將混響時間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可適當(dāng)延長混響時間，以增加聲音的色彩。 對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時混響時間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應(yīng)將混響時間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因?yàn)橛^眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。如何調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲分量的比例,完全直達(dá)聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會發(fā)言或朗誦的場合。適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾、聽眾的現(xiàn)場立體感。完全混響聲而無直達(dá)聲分量輸出，則會使聲音產(chǎn)生“染 色”現(xiàn)象，造成嚴(yán)重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人 稱 其 為“浴 室 效 應(yīng) ”。因 此 ， 在 無 特 殊 要 求 的 情 況下，可將調(diào) 在中間 位 置 ， 即 直 達(dá) 聲 分量與混響聲分量比例為1：1，這 樣，聲 音 不 但 不 會 產(chǎn) 生 失 真，又會 有一定 的 混 響 效 果。 如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例 ,一首好 聽 的 歌 曲，應(yīng) 該 是 伴 奏 音 樂 占40%演 唱 聲 音 占60%，如果演唱者音色不錯，當(dāng)減小 一 些 伴 奏 音 樂 的 分量，以突出演 唱 者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，
容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些 缺點(diǎn)，這時可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了卡拉o k的 氣 氛 ，但 不能 讓伴 奏 音太 強(qiáng)，伴音太 強(qiáng)，又會 “ 淹 沒 ”演 唱者 的 歌聲， 聽上去好像只是一支樂隊(duì)在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。
如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào)伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的，它不可適應(yīng)每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調(diào)音師應(yīng)對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。 演唱時，先把音調(diào)控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實(shí)際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。調(diào)音是一門藝術(shù)性很強(qiáng)的操作過程，它需要調(diào)音者有很好的樂感與悟性，需要平時有較高的音樂修養(yǎng)，對現(xiàn)場要有靈敏 的 聽覺反應(yīng)，這樣調(diào) 出來的 聲音才能 被 聽眾所接受。
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